泡沫时代东京文豪 第173节（1 / 4）
是的，六七十年代的日本没有现在那么富裕、那么五光十色，尤其是在东京以外的地方，很多甚至可以说是贫穷的！但那也是个单纯的、容易满足的时代，更何况那还是自己的‘小时候’……不管怎么说，‘童年’总是有滤镜的，即使那是一个不那么好的时代。
“……今年36岁的纯子是公司里的小职员，长相中等、工作繁重、人际简单，大家说起她来，只觉得是一个好说话的前辈。她唯一比较出名，能让人记住的也不过就是36岁了，居然从来没有结婚过。有传闻是她刚入职的时候认识了一个男人，被他伤透了心，所以决心一辈子不结婚。”
林千秋大概说着新作的故事梗概，之所以随便就剧透了，是因为这类主打怀旧情怀的故事也不怕剧透，读者看的其实是一种‘氛围’。
“在一天加班的晚上，她猝死在了工位上，那一瞬间她觉得很遗憾，原本是打算今年夏天休掉积攒了很长时间的假期回老家的——她很怀念老家，随着年纪越来越大，就越来越怀念，那里有记忆里的温情脉脉，也有一切轻松快乐的东西。”
“然后，她就重生到了1964年的老家青森……那时的她10岁，在蝉鸣聒噪的时候，她趴在书桌上睡着了——因为要赶在最后几天补完暑期作业。”
“……之后的故事不会有什么波澜，只是纯子生活在六七十年代的小城，度过了自己的小学、中学。她珍惜每一天的美好，这是曾经的她以为的‘普普通通’……”
“就像鲁迅先生那句话，‘人生无法同时拥有青春和对于青春的感受’，所以在拥有的时候并不在乎，以为青春还有很长，长到下一阶段永远不会到来。失去了才明白宝贵，于是一天又一天地怀念。”
“嗯，如果加奈子姐姐能够回到儿时，大概就是六七十年代吧，会怎样再一次度过自己的青春呢？会弥补曾经的遗憾、珍惜不曾珍惜的吗？”林千秋微笑着说。
龙池加奈子一开始并没有意识到这个故事的看点，毕竟这时候重生小说虽然不是绝无仅有，但也很少见。一般出现都是科幻小说的节奏，很少是林千秋这种怀旧展开……
但随着林千秋的描述，她忍不住代入了进去……多数人总是要怀念无忧无虑的少年时代的，而且那时的遗憾或许不刻骨铭心，可往往更让人想要改变。大概是因为人生那个阶段对于多数人来说都轻盈、透明，于是遗憾在其中也更绵延不绝了。
龙池加奈子意识到，这会是一个很特别的故事……
第235章 泡沫破碎（5）
林千秋写一个怀旧向重生故事，一方面是自己想写，另一方面也算是顺应时代的呼唤吧。
每个时代都有每个时代怀旧的‘往日’，或许几十年后的日本说到怀旧，总会想到昭和末、平成初的泡沫经济时代，那仿佛是一个经年美梦，让人不愿意醒来。但身处这个时代的人，快乐是快乐了，却不见得多满意、多在乎。
人总是会将已然拥有的东西视作理所当然，也就谈不到多珍惜了，不是吗？
这个时候的日本人，在日常享乐、野心勃勃之外，首先会抱怨工作的辛苦——这可是不存在双休日，加班被默认，卷生卷死的时代！应该说国家上升期都是这样的，包括公认的先发工业国……如当年维多利亚时代的英国工人，看看童工人数、平均寿命等，这是后来的工业大国们都无话可说的！
然后也会厌恶工业时代城市生活的淡漠、快节奏、污染等……没错，污染，虽然几十年后国内对日本的印象是‘干净’，但实际上日本也是走的‘先污染、后治理’的路线。早期痛痛病之类，不也是因为工业化高污染造成的吗？
这一点，日本的影视作品多有侧面表现，像是一些特摄片里出现的怪兽，很多就是人类活动造成的污染中诞生的。
到了八十年代，那种级别的化工污染不太听说了，但城市日常也不见得多干净。至少林千秋生活其中，感觉和国内2010年左右的城市很像，基本的卫生肯定是有的，但还没有十多年后交口称赞的干净。
总之，这种时候会怀念年少时的城郊、乡村生活是非常正常的——这一代社会中坚，也就是20代、30代、40代这批人，年少时大概就是50年代到70年代，他们会怀念那个时候的日本，因为那个时候的日本确实相对简单淳朴。不过更重要的还是，那时他们年青，是最好的时候。
欲买桂花同载酒，终不似、少年游……真是怅然啊。
知道这一点，就能明白为什么《樱桃小丸子》、《哆啦a梦》、《海螺小姐》等作品的风行与长寿——这些都是日本的国民级动漫作品，《樱桃小丸子》就不说了，它正是八十年代后期开始连载的作品，时代背景则是六十年代末、七十年代初，怀旧意味浓厚。
《哆啦a梦》虽然更多是以想象力丰富的未来科技道具为卖点的自供动漫，但说实在的，它的初衷就很怀旧了：哆啦a梦象征的其实是每个人孩提时代都想要的一个伙伴。
另外，《哆啦a梦》和《樱桃小丸子》、《海螺小姐》等作品一样，作品的故事时间线被固定了。不管出多少集、多少个小故事，它永远是一年之中发生的——其实按照《哆啦a梦》的设定，应该有6个平行世界的野比大雄（当时分别在不同漫画杂志上连载），但动画片每集没有明说，所以导致观众很容易认为所有的野比大雄都是同一个。
不过这6个野比大雄有主有次，所以除非特别说明了今天这个大雄一些不符合普遍的情况，一般就默认为是一个了。
一般观众也不需要追根究底，就当作是《名侦探柯南》那一类动画，单元故事都发生在限定的一小段事件里就行……
这样一来，对于之后的观众，其实《哆啦a梦》就也是一部不折不扣的怀旧动画了……野比大雄和哆啦a梦一起在屏幕上定格在了七十年代，是任何天大的事都可以一件道具搞定，然后下一集重新开始，不会有任何遗憾的七十年代呢。
还有国内相对不熟悉的《海螺小姐》，其实在日本来说，这部动漫才是地位最高的。它最初是战后初期开始连载在报纸上的四格漫，描绘的就是那个时代的生活。那时的日本处在一个茫然的、空虚的、痛苦的阶段，而《海螺小姐》女主角的亲民与乐观算是安慰了不少人吧。
不过《海螺小姐》动画出现却是1969年的事了，最初播出时收视率就很不错了，说明那时的人已经有些怀旧了——对于生活在战后初期的人来说，那当然是个糟糕的时代，但对于生活在六十年代末、七十年代初的人，又难免有一些时光滤镜下的美化了。
这和年代电视剧的逻辑很像，其实大部分人都知道，当代生活的物质条件肯定是比几十年前好的。至于想象中的、那个年代的淳朴、充实、精神富足等，这倒不完全是假的，只是多多少少也有一些美好的想象。 ↑返回顶部↑
“……今年36岁的纯子是公司里的小职员，长相中等、工作繁重、人际简单，大家说起她来，只觉得是一个好说话的前辈。她唯一比较出名，能让人记住的也不过就是36岁了，居然从来没有结婚过。有传闻是她刚入职的时候认识了一个男人，被他伤透了心，所以决心一辈子不结婚。”
林千秋大概说着新作的故事梗概，之所以随便就剧透了，是因为这类主打怀旧情怀的故事也不怕剧透，读者看的其实是一种‘氛围’。
“在一天加班的晚上，她猝死在了工位上，那一瞬间她觉得很遗憾，原本是打算今年夏天休掉积攒了很长时间的假期回老家的——她很怀念老家，随着年纪越来越大，就越来越怀念，那里有记忆里的温情脉脉，也有一切轻松快乐的东西。”
“然后，她就重生到了1964年的老家青森……那时的她10岁，在蝉鸣聒噪的时候，她趴在书桌上睡着了——因为要赶在最后几天补完暑期作业。”
“……之后的故事不会有什么波澜，只是纯子生活在六七十年代的小城，度过了自己的小学、中学。她珍惜每一天的美好，这是曾经的她以为的‘普普通通’……”
“就像鲁迅先生那句话，‘人生无法同时拥有青春和对于青春的感受’，所以在拥有的时候并不在乎，以为青春还有很长，长到下一阶段永远不会到来。失去了才明白宝贵，于是一天又一天地怀念。”
“嗯，如果加奈子姐姐能够回到儿时，大概就是六七十年代吧，会怎样再一次度过自己的青春呢？会弥补曾经的遗憾、珍惜不曾珍惜的吗？”林千秋微笑着说。
龙池加奈子一开始并没有意识到这个故事的看点，毕竟这时候重生小说虽然不是绝无仅有，但也很少见。一般出现都是科幻小说的节奏，很少是林千秋这种怀旧展开……
但随着林千秋的描述，她忍不住代入了进去……多数人总是要怀念无忧无虑的少年时代的，而且那时的遗憾或许不刻骨铭心，可往往更让人想要改变。大概是因为人生那个阶段对于多数人来说都轻盈、透明，于是遗憾在其中也更绵延不绝了。
龙池加奈子意识到，这会是一个很特别的故事……
第235章 泡沫破碎（5）
林千秋写一个怀旧向重生故事，一方面是自己想写，另一方面也算是顺应时代的呼唤吧。
每个时代都有每个时代怀旧的‘往日’，或许几十年后的日本说到怀旧，总会想到昭和末、平成初的泡沫经济时代，那仿佛是一个经年美梦，让人不愿意醒来。但身处这个时代的人，快乐是快乐了，却不见得多满意、多在乎。
人总是会将已然拥有的东西视作理所当然，也就谈不到多珍惜了，不是吗？
这个时候的日本人，在日常享乐、野心勃勃之外，首先会抱怨工作的辛苦——这可是不存在双休日，加班被默认，卷生卷死的时代！应该说国家上升期都是这样的，包括公认的先发工业国……如当年维多利亚时代的英国工人，看看童工人数、平均寿命等，这是后来的工业大国们都无话可说的！
然后也会厌恶工业时代城市生活的淡漠、快节奏、污染等……没错，污染，虽然几十年后国内对日本的印象是‘干净’，但实际上日本也是走的‘先污染、后治理’的路线。早期痛痛病之类，不也是因为工业化高污染造成的吗？
这一点，日本的影视作品多有侧面表现，像是一些特摄片里出现的怪兽，很多就是人类活动造成的污染中诞生的。
到了八十年代，那种级别的化工污染不太听说了，但城市日常也不见得多干净。至少林千秋生活其中，感觉和国内2010年左右的城市很像，基本的卫生肯定是有的，但还没有十多年后交口称赞的干净。
总之，这种时候会怀念年少时的城郊、乡村生活是非常正常的——这一代社会中坚，也就是20代、30代、40代这批人，年少时大概就是50年代到70年代，他们会怀念那个时候的日本，因为那个时候的日本确实相对简单淳朴。不过更重要的还是，那时他们年青，是最好的时候。
欲买桂花同载酒，终不似、少年游……真是怅然啊。
知道这一点，就能明白为什么《樱桃小丸子》、《哆啦a梦》、《海螺小姐》等作品的风行与长寿——这些都是日本的国民级动漫作品，《樱桃小丸子》就不说了，它正是八十年代后期开始连载的作品，时代背景则是六十年代末、七十年代初，怀旧意味浓厚。
《哆啦a梦》虽然更多是以想象力丰富的未来科技道具为卖点的自供动漫，但说实在的，它的初衷就很怀旧了：哆啦a梦象征的其实是每个人孩提时代都想要的一个伙伴。
另外，《哆啦a梦》和《樱桃小丸子》、《海螺小姐》等作品一样，作品的故事时间线被固定了。不管出多少集、多少个小故事，它永远是一年之中发生的——其实按照《哆啦a梦》的设定，应该有6个平行世界的野比大雄（当时分别在不同漫画杂志上连载），但动画片每集没有明说，所以导致观众很容易认为所有的野比大雄都是同一个。
不过这6个野比大雄有主有次，所以除非特别说明了今天这个大雄一些不符合普遍的情况，一般就默认为是一个了。
一般观众也不需要追根究底，就当作是《名侦探柯南》那一类动画，单元故事都发生在限定的一小段事件里就行……
这样一来，对于之后的观众，其实《哆啦a梦》就也是一部不折不扣的怀旧动画了……野比大雄和哆啦a梦一起在屏幕上定格在了七十年代，是任何天大的事都可以一件道具搞定，然后下一集重新开始，不会有任何遗憾的七十年代呢。
还有国内相对不熟悉的《海螺小姐》，其实在日本来说，这部动漫才是地位最高的。它最初是战后初期开始连载在报纸上的四格漫，描绘的就是那个时代的生活。那时的日本处在一个茫然的、空虚的、痛苦的阶段，而《海螺小姐》女主角的亲民与乐观算是安慰了不少人吧。
不过《海螺小姐》动画出现却是1969年的事了，最初播出时收视率就很不错了，说明那时的人已经有些怀旧了——对于生活在战后初期的人来说，那当然是个糟糕的时代，但对于生活在六十年代末、七十年代初的人，又难免有一些时光滤镜下的美化了。
这和年代电视剧的逻辑很像，其实大部分人都知道，当代生活的物质条件肯定是比几十年前好的。至于想象中的、那个年代的淳朴、充实、精神富足等，这倒不完全是假的，只是多多少少也有一些美好的想象。 ↑返回顶部↑