第50章 你走进了我这里（2 / 4）
毕竟这本书到现在为止，就没几句对白。
传统上，或者说绝大多数时候，作者都只是将对白定性为角色之间所说的话。
但这其实是很肤浅的，是很不应该的。
我们需要全面有深度的研究对白，而在这之前，就需要先退后几步。
当然，也许退后一步就好。
但不管是一步还是几步，其实区别都不大。
我们需要更广义的去看一件事，“说故事”。
站在这个角度，你们会发现一件你们早就发现了的事情。
这事儿并不难发现，我一说你们就会明白，我是在水字数。
但作者的事儿怎么能叫水字数呢？
这个，叫做截然不同的道路。
角色的言谈顺着三条路向前展开：对别人说，对自己说，对读者说。
你瞧？
是不是非常显而易见的事情。
而这三种说话的方式，一个词就能归类。
你我都知道这个词，我就不想说出口了。
而原因呢，有两个，或者三个，又或者更多。
但这里只说两个，当然，不是因为突然不想水字数了。
简单点，水字数的方式简单点，我又不是一个名作家。
首先，不论何时何地或角色向谁说话，我们都应当这么做。
在文本上表现出人物所特有的声音，使其个性化。
这事儿委实不容易，也很少有人会去这么做。
哦天啊，你在开什么玩笑？
你突然拿出一本传世名著，来和我讨论，而我则在想着某个兵王。
但你是对的，这样没有深意的小说，只图一乐耳。
其次，或者说最后，但这不重要。
不论内心想的还是嘴上说的，这些内在思想或者对世界说的话，它们都是内在行动的外在实现。
所有的说话，或者说几乎所有的说话，都是回应需求。
它们带着目的，作者需要赋予它们目的，去实施行动。
所以，你会看到，每句台词的背后都是作者所创造的一种渴望、意向和行动。 ↑返回顶部↑
传统上，或者说绝大多数时候，作者都只是将对白定性为角色之间所说的话。
但这其实是很肤浅的，是很不应该的。
我们需要全面有深度的研究对白，而在这之前，就需要先退后几步。
当然，也许退后一步就好。
但不管是一步还是几步，其实区别都不大。
我们需要更广义的去看一件事，“说故事”。
站在这个角度，你们会发现一件你们早就发现了的事情。
这事儿并不难发现，我一说你们就会明白，我是在水字数。
但作者的事儿怎么能叫水字数呢？
这个，叫做截然不同的道路。
角色的言谈顺着三条路向前展开：对别人说，对自己说，对读者说。
你瞧？
是不是非常显而易见的事情。
而这三种说话的方式，一个词就能归类。
你我都知道这个词，我就不想说出口了。
而原因呢，有两个，或者三个，又或者更多。
但这里只说两个，当然，不是因为突然不想水字数了。
简单点，水字数的方式简单点，我又不是一个名作家。
首先，不论何时何地或角色向谁说话，我们都应当这么做。
在文本上表现出人物所特有的声音，使其个性化。
这事儿委实不容易，也很少有人会去这么做。
哦天啊，你在开什么玩笑？
你突然拿出一本传世名著，来和我讨论，而我则在想着某个兵王。
但你是对的，这样没有深意的小说，只图一乐耳。
其次，或者说最后，但这不重要。
不论内心想的还是嘴上说的，这些内在思想或者对世界说的话，它们都是内在行动的外在实现。
所有的说话，或者说几乎所有的说话，都是回应需求。
它们带着目的，作者需要赋予它们目的，去实施行动。
所以，你会看到，每句台词的背后都是作者所创造的一种渴望、意向和行动。 ↑返回顶部↑