第58章 蛰龙（4 / 5）
但很快，我就放弃了。
他还提到，女人眼睛直视镜头，直视着观众们，整整六分钟没有切换。
我知道，导演是想将观众们放在旧情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。
好让观众们认同他，认同他的伤痛。
而女演员的主观性镜头，能使这种亲密接触产生巨大的力量。
可如果是文字的描述，则有可能会显得干巴巴的。
当然，这也和我是个不善表达的人有关。
也许大脑里装满了一整个宇宙，可我笔下只能写出“卧槽”。
“卧槽，厉害啊。”
不说了，我想找棵树把自己...
慢着，我身上没有绳子。
那就算了，我就在树下躺一会儿吧。
趁着我还没有入睡，我们继续聊这个。
非剧中人的旁白叙述者，这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。
很多时候，都会选择由名演员来扮演。
起到的，自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。
什么？
你不知道啥是对位叙事？
我还想说，我其实只是在水字数而已。
这里就要说一下对位，这是个音乐术语，表达各声部互相结合演绎一个音。
如果你们想要了解更多，那就请自行搜索。
这里是小说，不是百科全书，谢谢。
对位叙事能从故事世界外，增添讲述的维度和深度。
就比如喜剧里添加戏剧，或者戏剧里添加喜剧。
又或者在现实中增添幻想，在幻想中增添现实。
这样一个非剧中人的存在，往往能阻止角色过度的情感自溺。
从而拯救该片，不致太过的多愁善感。
比如像现在这样：
“雨后有车驶来
驶过暮色苍白 ↑返回顶部↑
他还提到，女人眼睛直视镜头，直视着观众们，整整六分钟没有切换。
我知道，导演是想将观众们放在旧情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。
好让观众们认同他，认同他的伤痛。
而女演员的主观性镜头，能使这种亲密接触产生巨大的力量。
可如果是文字的描述，则有可能会显得干巴巴的。
当然，这也和我是个不善表达的人有关。
也许大脑里装满了一整个宇宙，可我笔下只能写出“卧槽”。
“卧槽，厉害啊。”
不说了，我想找棵树把自己...
慢着，我身上没有绳子。
那就算了，我就在树下躺一会儿吧。
趁着我还没有入睡，我们继续聊这个。
非剧中人的旁白叙述者，这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。
很多时候，都会选择由名演员来扮演。
起到的，自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。
什么？
你不知道啥是对位叙事？
我还想说，我其实只是在水字数而已。
这里就要说一下对位，这是个音乐术语，表达各声部互相结合演绎一个音。
如果你们想要了解更多，那就请自行搜索。
这里是小说，不是百科全书，谢谢。
对位叙事能从故事世界外，增添讲述的维度和深度。
就比如喜剧里添加戏剧，或者戏剧里添加喜剧。
又或者在现实中增添幻想，在幻想中增添现实。
这样一个非剧中人的存在，往往能阻止角色过度的情感自溺。
从而拯救该片，不致太过的多愁善感。
比如像现在这样：
“雨后有车驶来
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