第77节（2 / 4）
很少有单薄的表面人物，仅仅是少年时代，窦太后，王皇后，文帝，馆陶都展现了不同的侧面。
而少年刘彻，陈娇，还有卫子夫，更是如此。
这三个人在复杂之外，还有一个特别之处，他们展现了一种成长。
如果有人好奇，可以去对比故事刚开始时的他们和退场时的他们。
保准能让你大吃一惊，尤其是迟念演的陈娇。
她是三人种负面性最强的角色，可到阿娇之死，没有人会觉得快意，反而要为她叹息，心有戚戚。
之会所以如此，全靠在有限的戏份里腾挪转移，繁枝细节的一层层铺垫。
被大家津津乐道的演技爆发部分不用多谈了，讲一个我很喜欢的细节安排，这个地方可能注意到的人不多。
不得不赞叹庄编剧写剧本真是绝了，只是称呼转变，就把人物成长表现出来。
陈娇从未嫁到婚后的蜜月时期，对刘彻的称呼是“阿彘”。
她跟他青梅竹马，自小一起长大，叫小名显示两人关系密切，这个叫法，除了陈娇，只有窦太后叫过两次。
等到关系破裂，帝后失和，内廷争宠不休，阿娇开始喊“刘彻”，再也没叫过“阿彘”。
窦太后薨逝后，葬礼上那声声嘶力竭的“刘彻”，想必大家还记得。
再到以巫蛊案发，废居长门，称呼变为了“陛下”。
后来弹奏《长门赋》，引来刘彻，却无可挽回。
拜别之时，行叩拜大礼，语气平静恭顺的一句。
“恭送陛下”
何其像卫子夫。
称呼转变之间，情绪波动之下，是阿娇的不断成长，她终于明白胶东王刘彘，太子刘彻和皇帝刘彻之间的区别。
骄傲如陈娇，也要低头。
为了父母家人，陈氏一族，她做了她之前一直不屑的事情，献媚邀宠，千金买赋。
最后一面，哀婉凄绝，刘彻没有应允，窦氏已除，陈氏哪能幸免。
夫妻情断长门，千秋万岁，长乐未央，只是幻想。
从阿娇这里，刘彻学会了无情。
所以宋衍退场，卓戈阳登场。
无情而聪明的天子，雄心勃勃，没有什么再能拦住他了。
我很难相信这是迟念的第一部戏，《富江》时就喜欢她，陈娇的塑造不能与富江相比，可单说陈娇这个角色，拿给同代小花旦，有谁敢说能比她演的更好？
关于陈娇的部分告一段落，下面我谈谈孟静的卫子夫……
庄奇扬没有再继续往下看，心道一声惭愧，称呼改动是迟念找他改的，他这是冒领功劳。
这篇文章的作者做到了图文兼备，文字中间配了自己截出来的动图。 ↑返回顶部↑
而少年刘彻，陈娇，还有卫子夫，更是如此。
这三个人在复杂之外，还有一个特别之处，他们展现了一种成长。
如果有人好奇，可以去对比故事刚开始时的他们和退场时的他们。
保准能让你大吃一惊，尤其是迟念演的陈娇。
她是三人种负面性最强的角色，可到阿娇之死，没有人会觉得快意，反而要为她叹息，心有戚戚。
之会所以如此，全靠在有限的戏份里腾挪转移，繁枝细节的一层层铺垫。
被大家津津乐道的演技爆发部分不用多谈了，讲一个我很喜欢的细节安排，这个地方可能注意到的人不多。
不得不赞叹庄编剧写剧本真是绝了，只是称呼转变，就把人物成长表现出来。
陈娇从未嫁到婚后的蜜月时期，对刘彻的称呼是“阿彘”。
她跟他青梅竹马，自小一起长大，叫小名显示两人关系密切，这个叫法，除了陈娇，只有窦太后叫过两次。
等到关系破裂，帝后失和，内廷争宠不休，阿娇开始喊“刘彻”，再也没叫过“阿彘”。
窦太后薨逝后，葬礼上那声声嘶力竭的“刘彻”，想必大家还记得。
再到以巫蛊案发，废居长门，称呼变为了“陛下”。
后来弹奏《长门赋》，引来刘彻，却无可挽回。
拜别之时，行叩拜大礼，语气平静恭顺的一句。
“恭送陛下”
何其像卫子夫。
称呼转变之间，情绪波动之下，是阿娇的不断成长，她终于明白胶东王刘彘，太子刘彻和皇帝刘彻之间的区别。
骄傲如陈娇，也要低头。
为了父母家人，陈氏一族，她做了她之前一直不屑的事情，献媚邀宠，千金买赋。
最后一面，哀婉凄绝，刘彻没有应允，窦氏已除，陈氏哪能幸免。
夫妻情断长门，千秋万岁，长乐未央，只是幻想。
从阿娇这里，刘彻学会了无情。
所以宋衍退场，卓戈阳登场。
无情而聪明的天子，雄心勃勃，没有什么再能拦住他了。
我很难相信这是迟念的第一部戏，《富江》时就喜欢她，陈娇的塑造不能与富江相比，可单说陈娇这个角色，拿给同代小花旦，有谁敢说能比她演的更好？
关于陈娇的部分告一段落，下面我谈谈孟静的卫子夫……
庄奇扬没有再继续往下看，心道一声惭愧，称呼改动是迟念找他改的，他这是冒领功劳。
这篇文章的作者做到了图文兼备，文字中间配了自己截出来的动图。 ↑返回顶部↑